Boca

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Texto descriptivo proporcionado por los arquitectos. La arquitectura es más que una simple construcción; es ante todo una idea. La idea de esta casa era imaginar poéticamente una situación en la que las piedras siempre habían estado allí, reorganizadas por la naturaleza, como una ruina atemporal. Empotrada precisamente en el mejor sitio, en la ladera más soleada, protegida de los vientos del sur y abierta al sol del norte. Nuestra ruina estaría en el lugar exacto, elegido después de meses de observación y apreciación: ¡estamos haciendo así una ruina completamente nueva! Este no es un plan de sitio delicado, no. La casa no "descansa" sobre el terreno, no toca la tierra con pilotis, y no es estructuralmente descarada. Es un plano de sitio contundente, incrustado en la pendiente, que brota del suelo.

Bueno, no hay nada más que hacer con respecto a esta ruina, o casi nada. Y eso es precisamente lo que hicimos. Agregamos solo lo necesario para hacer de esta ruina un hogar. Y frente a lo que es de la tierra, las piedras y todo lo puesto sobre la ruina que venía de fuera, utilizando lo más moderno y racional en la industria de la construcción civil: la madera contralaminada (CLT) y el vidrio. La naturaleza de estos materiales reclama sus posiciones en la estructura.

Aquí es donde surge una larga discusión en arquitectura, un tema desarrollado hasta la extenuación desde el Renacimiento, pero descuidado por el Modernismo: la articulación de la fachada, la relación entre huecos y cerramientos, llenos y vacíos, muros entre ventanas. , paredes bajo ventanas, dinteles, puertas y ventanas, alineaciones y desalineaciones. Hacer que una ventana se abra en un muro es una de las cosas más difíciles de hacer en arquitectura, como se lamentaba Souto de Moura en una entrevista sobre el diseño del Convento de Santa Maria do Bouro: "La sola idea de abrir ventanas me cuesta, una tipo de trauma infantil, que es notable".

Volviendo a la historia, nuestra ruina premoderna y atemporal tiene aberturas regulares que se distribuyen regularmente en la fachada, independientemente de lo que suceda en el interior, como un clásico. Mientras que en el piano nobile, con sus vidrios y maderas, se invierte el criterio, cada antepecho tiene una altura diferente, siguiendo únicamente la demanda interna, y aquí no hay una articulación clásica, sino que se van arrancando huecos pared a pared. La secuencia clásica (base + columna + entablamento + cornisa + frontón) o la secuencia de una casa tradicional brasileña de dos pisos (base + piano nobile + techo) se rompe en el esquema de la fachada. El nivel del sótano no tiene una línea o línea de transición al piano nobile. La base se prolonga hasta el antepecho del piano nobile, según cada situación. La mimesis entre el pedestal y el piano nobile y las fluctuaciones asimétricas de los antepechos desbaratan cualquier clasicismo y reducen la percepción de la altura de la casa. Esta no es una casa clásica de dos pisos, es una casa sobre una ruina.

La ubicación del sitio resulta de un equilibrio de fuerzas entre la energía gastada para construir en un lugar alto y la mejor posición en relación con la trayectoria del sol, las vistas y los accesos. Volviendo al inicio, en el lugar exacto donde debería existir una ruina.