Reseña de Gibson Faded Series Les Paul y SG

Por un lado, hay una vibra cruda y despojada de Les Pauls que grita 'tocame', pero para ser honesto, aquí hay una vibra más parecida a una boutique. El SG se ve mucho más normal, por supuesto, con su tono cereza sobre caoba, y aunque los LP son buenos, es este hermoso y delicado instrumento el que se destaca.

Excelentes construcciones.

Voz 'en bruto' vibrante.

50s LP y el SG son un buen peso.

Perfil de cuello delgado en el LP de los años 60.

Muy buen ejemplo de un SG temprano.

Sin opciones de color.

La unión del diapasón es un poco afilada en el SG.

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Desde que pasó a manos de nuevos propietarios a finales de 2019, la buena nave Gibson ahora está de nuevo en marcha, fabricando algunas de las mejores guitarras que hemos visto durante muchos años.

Con un enfoque en la calidad y la consistencia, la aceptación de los modelos con nuevas especificaciones de las líneas estándar de Gibson USA, sin mencionar el 'efecto pandemia', ha significado que los nuevos modelos han sido escasos. Hasta ahora, con el lanzamiento de tres nuevas guitarras eléctricas Faded que ves aquí, y tres guitarras acústicas que revisaremos a su debido tiempo.

"La serie original de modelos Les Paul Standard Faded comenzó a enviarse en 2005 y se envió hasta 2009", aclara Lee Bartram, director de marketing e influencia cultural de Gibson EU. "Ha habido algunas tiradas limitadas similares desde entonces. A lo largo de los años, los modelos Faded han construido una reputación increíble, por lo que estamos trayendo de vuelta la línea Faded: el favorito de los fanáticos está de vuelta".

Parte del atractivo del concepto Faded original eran los acabados satinados "desgastados" más simples, un proceso de fabricación más rápido, que permitía un precio más bajo. Pero estos nuevos modelos parecen tener un objetivo ligeramente diferente.

"Cuando la serie Faded original debutó en 2005, la idea era crear un ambiente muy antiguo sin un acabado brillante y al mismo tiempo simplificar algunas de las especificaciones", continúa Lee. "Los músicos y los coleccionistas los adoptaron por su aspecto antiguo y porque proporcionaban la plataforma perfecta para la modificación y la actualización de piezas históricas. El acabado de esos instrumentos originales tenía la intención de tener un aspecto desgastado, pero esta vez no queríamos rompe la laca, solo proporciona el ambiente vintage".

Dejando a un lado el concepto y el acabado, la especificación de estos tres nuevos modelos es muy similar a los modelos con acabado brillante que hemos estado viendo desde finales de 2019.

Junto con detalles menores, como la ausencia de cubiertas de pastillas y golpeadores en estas Les Paul (que se incluirán como adornos de caja), la principal diferencia es el acabado nitro satinado au naturel, y solo hay un color para cada uno que ves aquí. .

Nuestra Les Paul Standard de los años 50 tiene un acabado Honey Burst, aunque la parte superior teñida tiene muy poco color. Nuestra Vintage Cherry Sunburst de los años 60 tiene un color rojo más profundo, pero se ve positivamente anémica al lado de nuestra referencia Les Paul Classic 2019 mucho más rica en matices en su Heritage Cherry Sunburst.

Ambos tienen tapas flameadas de grado AA con una figura de rayas llamativas y algunas manchas 'sucias': la clásica Gibson. Dejando a un lado las tapas, el resto del cuerpo de caoba y la parte posterior del mástil tienen el mismo acabado delgado, aunque con lo que parece ser una ligera mancha de nogal o un relleno de grano frotado.

Como hemos dicho muchas veces antes, un acabado natural no deja ningún lugar donde esconderse, por lo que cualquier marca de herramienta o espacio en las juntas es visible al instante. Y tal vez este concepto Faded es otra forma de recordarle a la gente que Gibson realmente tiene su actuación en conjunto. Exteriormente al menos, la artesanía es excelente.

Los cuerpos de dos piezas están inmaculadamente unidos en el centro, y sin ningún alivio de peso no son demasiado pesados ​​(aunque el LP de los años 60 es el más pesado), mientras que los ángulos del mástil en los tres parecen muy consistentes. Se usa poco o ningún relleno de grano real, lo que es más evidente en la apariencia de 'poro abierto' del SG; ambos Pauls tienen una sensación ligeramente más suave al tacto.

El ribete del borde superior de las Les Paul queda un poco afilado, al igual que el ribete del diapasón, lo que da la impresión de que se sacaron de la línea de producción con solo un acabado sellador y se enviaron directamente al ensamblaje.

Aparte de las diferentes especificaciones de las pastillas y la talla de mástil más completa de los años 50, solo difieren los sintonizadores: los años 50 van para los tipos Gibson Deluxe de estilo vintage; los años 60 tienen Grover Rotomatics, al igual que los modelos estándar con acabado brillante.

El trío Faded se completa con un Cherry SG completamente caoba y al menos tiene algo de profundidad en su color, que se aplica a todo el cuerpo y al mástil. Tiene un nombre bastante extraño, ya que todavía habría sido una Les Paul Standard en 1961; no se convirtió en 'SG' hasta más tarde, en 1963, después de que Les y Gibson se separaran.

Una Les Paul/SG del 61 también habría presentado la Vibrola lateral, la más famosa, básicamente, por no funcionar. Afortunadamente, el último Vibrola largo está instalado aquí y funciona bien.

"El '61 SG es un modelo de larga data en Gibson USA, fabricado durante más de 30 años", nos dice Lee Bartram. "También es el modelo más vendido en ese momento, por lo que no queríamos cambiar la nomenclatura, sino ofrecerlo como lo conocían los fanáticos. Y llamarlo 'SG Standard 60s' no tendría sentido debido a las diferentes especificaciones y estilos de golpeador utilizados en ese rango".

Lo que no se puede discutir es el cambio de diseño en comparación con la Les Paul original, que es enorme. La profundidad de la Les Pauls era de 50 mm en el borde con una profundidad total de 61 mm en el vértice de la tapa tallada, mientras que el cuerpo de losa aquí es delgado a 34 mm, el famoso borde achaflanado lo hace parecer aún más delgado.

Muchos fabricantes de alta gama utilizan un acabado satinado 'pulido a mano', una madera desnuda o un estilo frotado para la parte posterior del mástil, y estos se sienten muy similares: son suaves pero ligeramente táctiles.

El mástil se une al cuerpo en el traste 22 y, aparte del pequeño talón, no tiene ningún soporte en toda su longitud, a diferencia de la unión del mástil con el cuerpo en el traste 16 de Les Paul.

La caoba aserrada en cuartos que se usa para el mástil da como resultado una estructura bastante rígida con poca flexión (no siempre es el caso de las SG), aunque, de nuevo, ese borde que se une a la tabla de palisandro pide a gritos un poco de lijado final para suavizar el cornisas a ambos lados.

El perfil del mástil y las pastillas son los mismos que los de la Les Paul de los años 60, pero aquí tenemos esos sintonizadores Gibson Deluxe de estilo vintage de los años 50.

La sensación tan nueva de las guitarras puede ser un poco extraña, pero también hay una bocanada de estilo de construcción de boutique pequeña. Por ejemplo, muchos fabricantes de gama alta utilizan un acabado satinado 'pulido a mano', un estilo de madera desnuda o frotado para la parte posterior del mástil, y estos se sienten muy similares: son suaves pero ligeramente táctiles.

Al igual que con los modelos estándar, el mástil de los años 50 aquí es el más completo: 22 mm de profundidad en el primer traste, 24,9 mm en el 12, un pequeño grosor de acabado lejos del estándar de los años 50 anterior.

Eso sí, la diferencia de tacto entre las Les Paul y las SG es marcada. ¡Solo puedes imaginar lo que Les Paul habría dicho en el día en que Ted McCarty le entregó uno de estos!

El 60 cae a 20,7 mm en el primer traste y a 23,7 mm en el 12, de nuevo, muy cerca de los 60 Standard y Classic completamente terminados de la revisión anterior. Estos perfiles SlimTaper tienen una espalda ligeramente más plana pero mantienen los hombros relajados.

El mástil de la SG en realidad se siente un poco asimétrico con más hombro en el lado del bajo. También tiene ese ligero saliente donde se ha raspado el acabado de la encuadernación. Si bien eso puede tomar un tiempo para desgastarse, incluso después de nuestro tiempo de prueba relativamente corto, es el acabado del SG el que más notablemente comienza a pulirse ligeramente a un brillo sutil.

El traste también se siente bastante clásico, ya que es relativamente bajo y de ancho medio. Al igual que esos bordes vinculantes, un poco más de pulido en la parte superior de los trastes agregaría algo de agilidad, pero las configuraciones son consistentes y realmente no tenemos ningún problema aquí.

Eso sí, la diferencia de tacto entre las Les Paul y las SG es marcada. ¡Solo puedes imaginar lo que Les Paul habría dicho en el día en que Ted McCarty le entregó uno de estos!

El cuello parece extendido, luego está la profundidad del cuerpo delgado, los cuernos puntiagudos y un peso muy diferente y más ligero. Sin embargo, su sensación delicada es muy entrañable, junto con un tono encantador y un sostenido que se mejora con un ligero movimiento de la Vibrola.

Hay un ligero tirón en el cuello, además el botón de la correa colocado en el talón significa que la guitarra se inclina un poco hacia adelante. Pero con la correa adecuada, todo es fácil de manejar, y el peso ligero lo compensa con creces.

La posición de la pastilla jugará un papel en lo que escuchemos. La bobina de tornillo de la pastilla del puente del LP se encuentra a 596 mm de la cara de la tuerca superior; el SG es de 598 mm, muy similar. Pero el centro de la bobina roscada de la pastilla del mástil en la Les Paul es de 474 mm, a diferencia de la medida de 489 mm de la SG: más cerca del puente para permitir más madera en esa unión del mástil, con el espacio cubierto con una placa de plástico.

Para reducir la brecha lo mejor que pudimos, colocamos todos los humbuckers a 1/16 de pulgada de la cuerda superior en el lado de los agudos, con trastes en el último traste y 3/32 en el lado de los bajos. Vamos a enchufar…

El acabado puede tener un efecto amortiguador en lo que escucha, por lo que la falta aquí parece dar un poco más de nitidez a la respuesta de gama alta; así como la ausencia de cubiertas de camionetas.

Nuestra referencia Les Paul Classic (actualizada con Burstbuckers 1 y 2 cubiertas y sin macetas) suena un poco más redondeada y suave en los agudos, pero también ha sido una guitarra durante mucho más tiempo que cualquiera de estos modelos Faded y se ha tocado mucho.

Como cualquier versión moderna de la PAF, los Burstbuckers tienen sus seguidores y detractores. Tienen una salida relativamente baja, y hay un hermoso 'bocinazo' de blues antiguo en el 2 en el puente con una respuesta suave pero limpia del 1 en el cuello. Conectando los 60 con su par 61, que tienen salidas muy similares, hay un poco más de presencia de gama alta y quizás una pequeña primicia en los medios, pero están en un estadio de béisbol muy similar.

El SG suena más diferente, aparentemente con menos altibajos pero con una voz tan dulce y jugosa, especialmente cuando comenzamos a agregar algo de volumen y volumen. La ubicación ligeramente más cercana de las pastillas crea la posición mixta más Fender y, en general, también hay un encantador carácter vintage. Es la suma de sus partes, sin duda, pero 61 años después, la SG se ha ganado su galardón en innumerables escenarios y grabaciones clásicas, y esta es una belleza.

Si bien estos nuevos modelos Faded podrían ser simplemente una oportunidad para que Gibson ofrezca guitarras con un precio ligeramente reducido (alrededor del 11 por ciento) en comparación con los modelos equivalentes completamente terminados, ni se sienten ni suenan como instrumentos Made In Rush.

Por un lado, hay una vibra cruda y despojada de Les Pauls que grita 'tocame', pero para ser honesto, aquí hay una vibra más parecida a una boutique. El SG se ve mucho más normal, por supuesto, con su tono cereza sobre caoba, y aunque los LP son buenos, es este hermoso y delicado instrumento el que se destaca.

Pero tenemos que ser realistas, ¿no? No todo el mundo se llevará bien con los colores de Les Paul, y es poco probable que esa reducción de precio cubra el precio de un repintado profesional. Y aunque muchos de nosotros disfrutamos de nuestras aventuras de modding, necesitará tener bastante confianza antes de comenzar a trabajar en una guitarra de $/£2k.

Así que hay mucho que considerar y hay algunos bordes afilados sin terminar, pero en cuanto al sonido, este trío es excelente. ¿Terminado, inacabado? Bueno, ahora tienes una opción, y cualquiera que piense que Gibson no está haciendo guitarras geniales una vez más, realmente necesita pensar de nuevo.

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Dave Burrluck es uno de los periodistas de guitarra más experimentados del mundo, que comenzó a escribir en los años 80 para International Musician and Recording World, cofundó The Guitar Magazine y ha sido el editor de Gear Reviews de la revista Guitarist durante las últimas dos décadas. En el camino, Dave ha sido el único autor de The PRS Guitar Book y The Player's Guide to Guitar Maintenance, además de contribuir con muchos otros libros sobre guitarra eléctrica. Dave es un músico activo que toca y graba y aún encuentra tiempo para hacer, reparar y modificar guitarras, sobre todo para Guitarist's The Mod Squad.

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